? “你們出版社從哪調來一位年輕編輯，網(wǎng)絡文學搞得這么好？”近來，這句話成了人民文學出版社內部的一句“笑談”。
? 2019年11月，人民文學出版社與熱播影視同步推出圖書《慶余年》，三卷書在一個月內發(fā)行了56萬冊?！熬W(wǎng)絡文學一定是年輕人做的吧？”基于這樣的觀念，人民文學出版社編審、50后策劃編輯胡玉萍成了外人口中的“年輕編輯”。2019年，另一部頗具知名度的作品卻證明著她的“資深”，胡玉萍是第十屆茅盾文學獎長篇小說《牽風記》的責任編輯。一邊是主流文學獎獲獎作品，一邊是網(wǎng)絡文學暢銷書，胡玉萍的年終成績單，于無形中折射出了當代文學與閱讀生活的光彩。
? 胡玉萍的經(jīng)驗并非孤例。近年來，許多傳統(tǒng)文學社已開始主動“觸網(wǎng)”。2020年1月，經(jīng)過一年的籌備，百花文藝出版社成立“百花網(wǎng)絡文學館”，正式啟航深耕網(wǎng)文，融合出版與影視孵化。傳統(tǒng)文學社對網(wǎng)絡文學的關注印證了中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會主任陳崎嶸的判斷——2019年是中國網(wǎng)絡文學提質升級標志性之年。
? 出版人要把眼光放寬
? 1998年，小說《第一次的親密接觸》率先在網(wǎng)絡上開始連載，網(wǎng)絡與文學來了一次“親密接觸”，讓這部小說成為中國網(wǎng)絡文學的“開山之作”。
? 22年過去，網(wǎng)絡文學已發(fā)展為一個“龐然大物”：《2018中國網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示，截至2018年，各類網(wǎng)絡文學作品累計2442萬部，讀者規(guī)模已經(jīng)達到4.3億人。有人說，中國網(wǎng)絡文學已成為與好萊塢電影、日本動漫、韓國演藝并駕齊驅的世界四大文化產業(yè)現(xiàn)象。
? 可以說，網(wǎng)絡文學顛覆了傳統(tǒng)文學出版的模式，當文學編輯還在恪守與作家合作的素養(yǎng)與美德時，網(wǎng)絡文學已掀起熱潮，將眾多讀者劃入自己的領地。曾經(jīng)，胡玉萍和許多傳統(tǒng)文學出版社的編輯一樣，面對網(wǎng)絡文學有過顧慮，也有過猶豫。
? “開始做網(wǎng)絡文學時也怕別人說‘不入流’?！焙衿颊f，大家對網(wǎng)絡文學的擔憂主要是語言不夠精湛，某些作品的藝術品位不夠高，會降低讀者對語言文字的追求。耕耘當代文學數(shù)十載，經(jīng)驗告訴胡玉萍，一定要把眼光放寬，不要把自己劃在小圈子里局限住。
? “一些網(wǎng)絡文學作品，大眾喜愛、作品不低俗，一個月有這么大的銷量說明了什么呢？”胡玉萍回憶起自己年輕時曾特別喜歡讀金庸、古龍的小說，當時人們對武俠小說也曾持保守態(tài)度。于是，胡玉萍開始主動“觸網(wǎng)”，她以對待傳統(tǒng)文學的高標準去選擇網(wǎng)絡文學精品，在2017年，她責編的第一部網(wǎng)絡文學《啞舍》系列出版，隨后又相繼策劃出版了《擇天記》《慶余年》等，銷量均十分可觀。
? 今年1月，百花文藝出版社出版了該社第一本網(wǎng)絡文學作品《吾輩當關之百步識人》，影視孵化也同步進行。這是一部描繪當代海關人真實工作和生活的小說，1992年生的作者獵衣?lián)P正是天津海關的工作人員，“我將目光聚焦到我身邊的人，講海關人的故事，比我們的海關卷宗有意思”。
? “2018年至2019年，網(wǎng)絡文學迎來了現(xiàn)實題材的大爆發(fā)，《吾輩當關之百步識人》就是其中的一類‘行業(yè)文’?！本W(wǎng)絡文學評論家、北京市社會科學院研究員許苗苗說，“行業(yè)文”是現(xiàn)實題材網(wǎng)文中的一種喜人的新現(xiàn)象，是網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材探索的成果。因為網(wǎng)文作者很多來自不同行業(yè)，真正做到了在一線在基層，進行的是平視的描摹，所以創(chuàng)作中采用類似非虛構寫作手法。
? 網(wǎng)絡文學的長項與短板常常在專業(yè)文學編輯的眼中暴露無遺。擺在許多文學編輯面前的第一個特征往往是篇幅長。與“長”相伴的，是網(wǎng)路文學語言的口語化及隨意性。
? 《牽風記》，13萬字，剛剛達到茅盾文學獎的字數(shù)下限；《慶余年》，377萬字，已經(jīng)達到網(wǎng)絡文學的字數(shù)高峰。顯然，胡玉萍編輯的這兩部作品，在字數(shù)上有些懸殊。
? 數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡文學作品平均篇幅為65萬字，有近一成作品字數(shù)在200萬字以上。篇幅長是網(wǎng)絡文學作品的一個重要特點。胡玉萍輕松地舉出了幾例網(wǎng)文中有悖常理的措辭。比如，有作品寫道“握好火車的方向盤”，但火車并沒有方向盤。有作品描述“背著一人多高的槍”，顯然是脫離實際的夸張。相比之下，許多純文學作家的文字則非常考究，“比如作家張煒的文字，編輯基本不需要修改?！焙衿颊f。
? 挑剔卻不保守，對待網(wǎng)絡文學作品，胡玉萍的編輯“秘訣”是特別注意去看一個作品的長項是什么。文學作品會有弱點，也會有長項。網(wǎng)絡文學的長項就是特別會講故事，網(wǎng)絡文學作家的長項是沒有太多束縛，構思天馬行空、大開大合，充滿想象力，對讀者有一定的吸引力。
? 在一篇題為“洞悉讀者，預知時潮”的編輯手記里，胡玉萍寫道：“出版業(yè)發(fā)展到今天，對編輯的要求再也不是僅憑經(jīng)驗閉門造車地做一些案頭事務，現(xiàn)在的編輯要注意洞悉讀者心中價值的改變、預知時潮的需求?！?br> ? “未來，網(wǎng)絡文學一定會出大作家?！边@是胡玉萍望到的潮水方向。
? 精品化是大勢所趨
? 回看2019年有關網(wǎng)絡文學的重要新聞，人們會發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)文世界，一半是海水，一半是火焰。
? 2019年3月起，“掃黃打非”部門針對網(wǎng)絡文學領域存在的低俗色情問題，大力開展專項整治；2019年，三部網(wǎng)絡文學作品首次榮登年度“中國好書”。
? “網(wǎng)絡文學精品化已是大勢所趨?！痹?019年的最后一天，《慶余年》被評為人文社2019年“十五大好書”，且投票排名第四。胡玉萍說，《慶余年》的作者貓膩在確認小說可以拿到人文社出版后，花大力氣對小說進行了修改完善。對于網(wǎng)絡文學作家來說，專業(yè)的出版是對作品的淘洗與提升。
? 2019年，波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克獲得2018年諾貝爾文學獎。后浪出版公司早在2017年便引進出版其兩部作品，出版眼光獲眾多讀者好評。記者了解到，近年來，后浪出版公司也相繼出版了多部連載于網(wǎng)絡的小說。在作品選取上，突破“網(wǎng)絡文學”這一概念，只以“優(yōu)秀原創(chuàng)文學”的標準衡量作品，關注作品是否在文學技巧上有所探索。
? 網(wǎng)絡文學提質升級，傳統(tǒng)出版兼容并包，網(wǎng)絡文學正在實現(xiàn)新的超越。
? “從上世紀二三十年代的作家，到現(xiàn)在的80、90后作家，我同七代作家打過交道。”胡玉萍細數(shù)著。四十年從未離開文學，她的視角頗具歷史感。
? “這七代作家有什么不同呢？”
? “每一代都不一樣！”胡玉萍篤定地對記者說，每一代作家都有不同的風采，因為他們思考問題的方式與成長環(huán)境都不一樣?！袄献骷覀兒裰?，責任感強，望著他們的背影就像山一樣；80、90后作家觀念和知識結構很新，思維敏捷，思路開闊，進取心強?！焙衿颊f，文學是百花齊放的，不是所有作品都要像《平凡的世界》，我們有高山大海，也有湖泊草原。