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近幾個(gè)月，中老年短劇題材爆火，社交平臺(tái)的話題討論量高達(dá) 6 億之多?！靶□r肉”不再吃香，“老霸總”成為新時(shí)尚。熬夜追劇磕 CP，這些不再是年輕人的特權(quán)，退休后有錢(qián)有閑的銀發(fā)族也緊跟上了時(shí)代潮流。

為什么銀發(fā)霸總甜寵劇能火出圈？

角色腳本的反轉(zhuǎn)自帶爽點(diǎn)

中老年作為言情故事的主角，意外捕獲了觀眾的心。雖然套路還是那個(gè)套路，劇情還是那個(gè)劇情，走向還是那個(gè)走向，但是主角換成了中老年，就是更帶勁兒。

這是因?yàn)椋粌H巧妙融合了短劇的節(jié)奏緊湊、爽劇的暢快淋漓以及復(fù)仇劇的刺激元素，更重要的是，通過(guò)角色焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，實(shí)現(xiàn)了角色腳本的反轉(zhuǎn)，打破了觀眾對(duì)于該類題材的常規(guī)預(yù)期，帶來(lái)了一種別開(kāi)生面的觀賞體驗(yàn)。

社會(huì)腳本理論告訴我們，在高度結(jié)構(gòu)化的社會(huì)互動(dòng)中，大眾對(duì)特定身份的人物有著固定的期待，也就是我們常說(shuō)的“角色腳本”。比如，一提到“奶奶”，就是白發(fā)蒼蒼、慈祥和藹，一說(shuō)起“中年大叔”，便是油膩禿頂、不修邊幅。

在以往的影視作品中，中老年角色往往受限于這些既定的角色腳本，例如，中老年女性常常被塑造為推波助瀾的配角、添磚加瓦的捧人或攪風(fēng)攪雨的反派。然而，中老年甜寵劇徹底打破了這一傳統(tǒng)框架，以更為真實(shí)、立體的方式展現(xiàn)了中老年人的另一面——她們可以是勇于抗?fàn)幧畈恍业膱?jiān)強(qiáng)斗士，敢于追求幸福人生的鏗鏘玫瑰。

此外，心理學(xué)中的增減效應(yīng)（gain-loss effect）也在中老年甜寵劇中得到了充分體現(xiàn)。這一效應(yīng)揭示了人們傾向于喜歡對(duì)自己喜愛(ài)或尊重程度逐漸提高的人，而厭惡那些對(duì)自己喜愛(ài)或尊重程度逐漸降低的人。

當(dāng)然，這個(gè)效應(yīng)并不局限于人與人之間的互動(dòng)，也能擴(kuò)展到到觀眾對(duì)劇中角色的情感投射上。在中老年甜寵劇中，角色從邊緣走向中心，從負(fù)面形象轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫘蜗?，這種反轉(zhuǎn)不僅挑戰(zhàn)了觀眾的傳統(tǒng)認(rèn)知，觀眾在角色“增益”的過(guò)程中感受到了情感的共鳴與滿足，從而加深了對(duì)劇集的喜愛(ài)和投入。

與此同時(shí)，子女角色的塑造也迎來(lái)了深刻的變革。他們擺脫了以往歷經(jīng)磨難后憤起抗?fàn)幍墓潭Ｊ?，以更為豐富細(xì)膩、多維立體的形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

在新的劇情架構(gòu)中，他們或許會(huì)在劇情的邊角巧妙地制造些小波折，增添幾分詼諧與趣味；又或許在關(guān)鍵時(shí)刻，以不經(jīng)意的方式為主角們送上一記神助攻，成為推動(dòng)劇情發(fā)展的隱形之手。值得一提的是，這些子女角色在熒幕上終于得以解脫，不再被強(qiáng)迫“努力上進(jìn)搞事業(yè)線，24 小時(shí)營(yíng)業(yè)走感情線”，只需要做好一條默默躺平吃瓜磕 CP 的“咸魚(yú)”。這樣的設(shè)定無(wú)疑與當(dāng)下許多年輕觀眾的心態(tài)不謀而合：看劇的年輕打工人，何嘗不想做這么一條“咸魚(yú)”！

劇里劇外，不同年齡段觀眾的心理需求都被微妙地安置在了各自渴望的跑道上，實(shí)現(xiàn)了情感的同頻共振。還有什么比看中老年相識(shí)、相愛(ài)、相伴更有意思的呢？中老年甜寵劇，真正做到了男女老少都愛(ài)看！

更深層次的情感共鳴

為什么我們都喜歡看浪漫故事？即使體驗(yàn)過(guò)生活的無(wú)奈、人際的復(fù)雜、婚姻的瑣碎，我們依然會(huì)在虛構(gòu)的美好中沉淪？這背后的原因，或許能從腦神經(jīng)科學(xué)的角度找到解答。根據(jù)著名腦神經(jīng)科學(xué)家馬科·亞科博奈（Marco Iacoboni）對(duì)鏡像神經(jīng)元（mirror neurons）的研究揭示，當(dāng)我們直接經(jīng)歷某件事，或是觀察到他人經(jīng)歷相同事件時(shí)，我們大腦中的特定鏡像神經(jīng)元都會(huì)被激活。

這意味著，不論是親自體驗(yàn)甜蜜的戀愛(ài)，還是作為旁觀者欣賞劇中人物的浪漫互動(dòng)，我們的大腦都會(huì)產(chǎn)生某種程度上的相似反應(yīng)。簡(jiǎn)而言之，愛(ài)并非僅僅是個(gè)人的情感體驗(yàn)，它還具有“傳染性”——通過(guò)觀察他人的愛(ài)情故事，我們能夠在神經(jīng)層面上體驗(yàn)到一種近似的幸福與滿足。這種“愛(ài)的復(fù)制粘貼”現(xiàn)象，正是為何作為“cp粉”的我們，在見(jiàn)證虛構(gòu)世界中情侶的甜蜜時(shí)刻時(shí)，會(huì)感到由衷的快樂(lè)與滿足。

當(dāng)然，無(wú)論是青春偶像劇還是中老年甜寵劇，電子 CP 都能提供相同的浪漫情感體驗(yàn)，然而中老年甜寵劇卻在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索了更為深刻的情感維度。根據(jù)社會(huì)認(rèn)同理論，人們傾向于通過(guò)與自己相似的群體建立聯(lián)系，從而增強(qiáng)自我認(rèn)同感和歸屬感。

“中老年”作為明確的群體標(biāo)識(shí)，是快速拉近劇里角色與劇外觀眾心理距離的那根弦。當(dāng)觀眾看到與自己年齡相仿，生活經(jīng)歷、情感挑戰(zhàn)和成長(zhǎng)軌跡相似的角色時(shí)，他們更容易產(chǎn)生共鳴和認(rèn)同。這種心理機(jī)制促使觀眾在角色的故事中“找到自己的影子”，實(shí)現(xiàn)情感上的深度對(duì)接。正因如此，相較于聚焦中青年主角的浪漫劇情，中老年甜寵劇更能深刻觸動(dòng)中老年觀眾的心。這些劇集不僅僅是娛樂(lè)，更是對(duì)觀眾自身生活經(jīng)歷和情感的映射和共鳴。

而對(duì)于那些熱衷中老年甜寵劇的年輕人來(lái)說(shuō)，他們的初衷或許僅僅是對(duì)中老年戀愛(ài)的好奇與探索。然而，隨著劇情的深入，他們得以更直觀地感受到父母輩的愛(ài)情觀、生活態(tài)度以及所面臨的困境與挑戰(zhàn)。這一過(guò)程不僅增進(jìn)了他們對(duì)父母的理解與尊重，更促進(jìn)了代際之間的溝通與交流。中老年甜寵劇因此成為了一座連接不同年齡段觀眾的橋梁，讓不同年齡層的觀眾都能在其中找到自己的情感共鳴點(diǎn)。

重新定義不同階段的意義

劇里角色生活的跌宕起伏，不僅讓“中老年”這一主要受眾深刻體會(huì)到“人生，不再是一眼到頭，而是蘊(yùn)含無(wú)限可能”的哲理，也讓“年輕人”意識(shí)到，人生的每個(gè)階段都其獨(dú)有的激情與價(jià)值，追求與意義。這種跨越年齡界限的共鳴與理解，使得中老年甜寵劇牢牢吸引了中老年觀眾，同時(shí)也深深觸動(dòng)了年輕觀眾的心弦，激發(fā)起他們對(duì)未來(lái)生活的無(wú)限期待與美好希望。

從電視劇中汲取的甜蜜與溫暖，如同在無(wú)波無(wú)瀾的生活中投下了一顆石子，激起層層漣漪。它們?yōu)槲覀冏⑷肓饲靶械膭?dòng)力，在沉浸于劇情的同時(shí)，也促使我們跳出虛構(gòu)，以嶄新的視角去審視和反思自己的生活。故事終有完結(jié)之時(shí)，但人生的旅程仍需我們繼續(xù)前行。

參考文獻(xiàn)

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策劃制作

作者丨蘇靜 國(guó)家二級(jí)心理咨詢師

審核丨樊春雷 中國(guó)科學(xué)院心理研究所副研究員

策劃丨符思佳

責(zé)編丨符思佳

審校丨徐來(lái) 林林

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